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人際間，真誠摰意的書信來往都是情書
而把眼光由外往內縮回
了解自己
創造清新明白的現在
就是寄給自己最好的情書
-----------------
一部令我難以忘記的電影，它讓我靜默下來，感受著，回味無窮。
電影的魅力正如此，記得每次看到喜歡的電影時，整個身心意識的牽引、融入和震盪。
特別的劇情，使我開始時看得頗迷糊，陷在迷霧中，女孩博子去參加未婚夫三週年的忌日，她一直對死於山難的未婚夫未能忘情，其實也不了解對方。
一種直覺使她查到未婚夫藤井樹中學時的地址（事實上是同班同名女同學的地址），因為未忘情，所以寫信給藤井樹，沒想到收到回信！
人既往矣，怎能回信？對博子來說真是好大的疑團啊！倆人信件來往者，越添彼此的牽繫。
中山美穗一人飾兩角，既演女「藤井樹」，又演渡邊博子。正因為兩人長得相像，才使得中學時暗戀女藤井樹的男藤井樹，初見博子就一見鍾情。
為了解開真相，博子和追求她的秋葉來到北海道的小樽，這個美麗的小城鎮幾經變遷，在大雪中有特別的美。博子來到愛人的故鄉。
他們到愛人的舊宅處，已夷平建成高速公路。愛人也飛到天堂，真正的了無痕跡。
於是依地址訪女藤井樹。碰巧重感冒不好的她去看病，她倆只在路上偶一照面，像夢境般，隨著人潮沖散對方。
回神戶後，博子繼續和藤井樹通信，她想知道愛人中學時的點滴往事，但願對他的模糊印象能清晰起來。
追憶逝水年華
阿樹只好追憶過往，那常被同學拿來當惡作劇素材的中學三年，因為同名又同班，吞了不少悶氣。
兩個阿樹不相往來，女阿樹一直沒看出男阿樹暗戀著她，只是青澀少年拙於表達，比如，男阿樹常去女阿樹工讀的圖書館借書，在所有冷僻無人借閱的書卡上寫下「藤井樹」的名字，是寫自己的名，也寫她的名，是一種呼喚啊，甚至在書卡後畫上她的肖像。
原是博子想探知阿樹過往容貌，卻藉女阿樹的回憶，博子發現，阿樹愛她是因他愛『阿樹』，這段探源回想使她放下對阿樹的牽繫，能夠在生活和情感上重新開始。
對於過往的回憶有一種好處，不是來自沈緬，而是來自發現自己生命史中的模式，從而醒覺，開始新日子。
生命史的點滴記錄在潛意識裡，每一回覺知它，就能看到過去的愛惘悲歡，更珍惜現在的際遇。
給自己的情書
電影比其他藝術形式能提供「看見」的感動。我驚訝少見的日本電影完全不同於電視偶像劇，有如此動人鮮活的內涵，讓人回味再三。
女阿樹一直感冒著，她鎮日裹著厚暖衣裳，忽睡忽醒的生活，一日突然高燒到四十一度，而戶外正在大雪，救護車要一個小時才來。
阿樹爺爺堅持冒風雪背她去醫院，只要四十分鐘就到了；阿樹媽媽不肯，因為丈夫就是死在去醫院的路上。
父媳為救人而爭執的戲拍得感人肺腑，我忍不住掉下眼淚。
這個阿樹活下來了，另一個阿樹躺在山的那一端。這個白雪奇美的冬天，阿樹代替山墳裡的阿樹，和博子通了「情書」。
人際間，真誠摰意的書信來往都是情書。
男阿樹，女阿樹，博子三人的交織因緣這麼奇妙，其實三人即一體，在某個時空裡，從對方身上看見愛和美。
我們每個人都會散發特殊的氣息，吸引著相關的人和事。事情的發生就如明鏡，照出我們的內心，給我們一個了解自己的機會。
老子說︰「知人者智，自知者明。」可見要看到別人的所行所為，提出意見，並非難事。難的是自知，是了解自己。
我們能為別人提出意見因為那部份我們也有。
我們要了解自己，則需把眼光由外往內縮回，看看這段經驗呈現出怎樣的我；從發現往事，創造清新明白的現在。這份發現便是寄給自己，最好的情書。
而把眼光由外往內縮回
了解自己
創造清新明白的現在
就是寄給自己最好的情書
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一部令我難以忘記的電影，它讓我靜默下來，感受著，回味無窮。
電影的魅力正如此，記得每次看到喜歡的電影時，整個身心意識的牽引、融入和震盪。
特別的劇情，使我開始時看得頗迷糊，陷在迷霧中，女孩博子去參加未婚夫三週年的忌日，她一直對死於山難的未婚夫未能忘情，其實也不了解對方。
一種直覺使她查到未婚夫藤井樹中學時的地址（事實上是同班同名女同學的地址），因為未忘情，所以寫信給藤井樹，沒想到收到回信！
人既往矣，怎能回信？對博子來說真是好大的疑團啊！倆人信件來往者，越添彼此的牽繫。
中山美穗一人飾兩角，既演女「藤井樹」，又演渡邊博子。正因為兩人長得相像，才使得中學時暗戀女藤井樹的男藤井樹，初見博子就一見鍾情。
為了解開真相，博子和追求她的秋葉來到北海道的小樽，這個美麗的小城鎮幾經變遷，在大雪中有特別的美。博子來到愛人的故鄉。
他們到愛人的舊宅處，已夷平建成高速公路。愛人也飛到天堂，真正的了無痕跡。
於是依地址訪女藤井樹。碰巧重感冒不好的她去看病，她倆只在路上偶一照面，像夢境般，隨著人潮沖散對方。
回神戶後，博子繼續和藤井樹通信，她想知道愛人中學時的點滴往事，但願對他的模糊印象能清晰起來。
追憶逝水年華
阿樹只好追憶過往，那常被同學拿來當惡作劇素材的中學三年，因為同名又同班，吞了不少悶氣。
兩個阿樹不相往來，女阿樹一直沒看出男阿樹暗戀著她，只是青澀少年拙於表達，比如，男阿樹常去女阿樹工讀的圖書館借書，在所有冷僻無人借閱的書卡上寫下「藤井樹」的名字，是寫自己的名，也寫她的名，是一種呼喚啊，甚至在書卡後畫上她的肖像。
原是博子想探知阿樹過往容貌，卻藉女阿樹的回憶，博子發現，阿樹愛她是因他愛『阿樹』，這段探源回想使她放下對阿樹的牽繫，能夠在生活和情感上重新開始。
對於過往的回憶有一種好處，不是來自沈緬，而是來自發現自己生命史中的模式，從而醒覺，開始新日子。
生命史的點滴記錄在潛意識裡，每一回覺知它，就能看到過去的愛惘悲歡，更珍惜現在的際遇。
給自己的情書
電影比其他藝術形式能提供「看見」的感動。我驚訝少見的日本電影完全不同於電視偶像劇，有如此動人鮮活的內涵，讓人回味再三。
女阿樹一直感冒著，她鎮日裹著厚暖衣裳，忽睡忽醒的生活，一日突然高燒到四十一度，而戶外正在大雪，救護車要一個小時才來。
阿樹爺爺堅持冒風雪背她去醫院，只要四十分鐘就到了；阿樹媽媽不肯，因為丈夫就是死在去醫院的路上。
父媳為救人而爭執的戲拍得感人肺腑，我忍不住掉下眼淚。
這個阿樹活下來了，另一個阿樹躺在山的那一端。這個白雪奇美的冬天，阿樹代替山墳裡的阿樹，和博子通了「情書」。
人際間，真誠摰意的書信來往都是情書。
男阿樹，女阿樹，博子三人的交織因緣這麼奇妙，其實三人即一體，在某個時空裡，從對方身上看見愛和美。
我們每個人都會散發特殊的氣息，吸引著相關的人和事。事情的發生就如明鏡，照出我們的內心，給我們一個了解自己的機會。
老子說︰「知人者智，自知者明。」可見要看到別人的所行所為，提出意見，並非難事。難的是自知，是了解自己。
我們能為別人提出意見因為那部份我們也有。
我們要了解自己，則需把眼光由外往內縮回，看看這段經驗呈現出怎樣的我；從發現往事，創造清新明白的現在。這份發現便是寄給自己，最好的情書。
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